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Stemfoort消失在市場(chǎng)上好一陣子了，這回以100瓦的擴(kuò)大機(jī)重現(xiàn)江湖。1985年時(shí)，由幾位錄音師、音響迷以及工程師共同成立的Stemfoort，首款作品就是一臺(tái)純A類(lèi)的后級(jí)擴(kuò)大機(jī)，接著又陸續(xù)推出高電平前級(jí)和唱頭放大器。因?yàn)橘Y本少，公司規(guī)模小，也只能提供小量產(chǎn)品，要買(mǎi)他們的東西，還得下訂才有。

1988年被瑟頓Sugden并購(gòu)，讓Stemfoort有了更豐富的資源，立刻以新產(chǎn)品展現(xiàn)實(shí)力。1990年推出LPA-10合并擴(kuò)大機(jī)和PA-10唱頭放大器，接著又陸續(xù)推出SF-60、SF-100合并功放和Pro CD轉(zhuǎn)盤(pán)。然而，從此以后市場(chǎng)就不再見(jiàn)到Stemfoort的新作。即便是資歷深的音響迷，恐怕也要淡忘它了，沒(méi)想到沈寂多年之后，瑟頓Sugden又再度以Stemfoort之名推出新產(chǎn)品。

說(shuō)起瑟頓Sugden，這個(gè)長(zhǎng)于以A類(lèi)線路制作音響的品牌，一路走來(lái)，不僅維持著市場(chǎng)可親價(jià)格，此外，不變的還有那A類(lèi)放大給人的溫暖、豐厚的濃厚音樂(lè)性，讓他們一直有著死忠支持者。Stemfoort也是這樣嗎？聲音如何，容后再述，我們?cè)傺芯恳幌逻@道醞釀了十年才上桌的菜。

Stemfoort SF-200合并擴(kuò)大機(jī)輸出功率足有100W，與瑟頓Sugden旗下「表親們」不同的是功率放大的方式。瑟頓Sugden最為人所稱(chēng)道的便是他們對(duì)于A類(lèi)放大的堅(jiān)持，這也讓他們一直保有著一批死忠支持者。但是Stemfoort SF-200卻是采用AB類(lèi)放大，也所以能基于有限的體積，輸出100W功率。

Stemfoort為了增進(jìn)左右聲道的分離度，減少串音干擾，SF-200采用Dual Mono雙單聲道設(shè)計(jì)，供電也左右分離。因此，打開(kāi)機(jī)箱，中央是一個(gè)巨大的環(huán)形變壓器，變壓器后方是整流和穩(wěn)壓線路，兩側(cè)分立、近乎對(duì)稱(chēng)的是兩塊放大線路，直接鎖在左右側(cè)的機(jī)箱鋁板上，機(jī)箱外部則是成排的散熱鰭片。但是前級(jí)呢？

雖然是合并擴(kuò)大機(jī)，SF-200與其他合并功放不同，因?yàn)樗那凹?jí)部分僅是帶有音量控制及訊源切換的被動(dòng)式前級(jí)，不帶增益；訊號(hào)輸入之后，經(jīng)過(guò)音量控制器后便直入后級(jí)，訊號(hào)源間以繼電器切換，大幅縮減訊號(hào)路徑，Stemfoort認(rèn)為這樣可維持訊號(hào)純度。因此，SF-200在前面板上，自稱(chēng)為「Passive Amplifier」，而不稱(chēng)為「integrated amplifier」。事實(shí)上，這種被動(dòng)式擴(kuò)大機(jī)正是Stemfoort的拿手好菜，過(guò)去幾款舊作也都是這樣的設(shè)計(jì)。

會(huì)有匹配問(wèn)題嗎？放心，SF-200的輸入級(jí)使用高阻抗的FET場(chǎng)效應(yīng)晶體管，以低增益、高靈敏度的線路，使其更容易匹配前端的高電平訊源。SF-200的功率放大線路具有高帶寬的特性，原廠宣稱(chēng)，SF-200的帶寬響應(yīng)可達(dá)6Hz～120kHz，對(duì)應(yīng)高解析音樂(lè)訊號(hào)，完全不是問(wèn)題，而且可以充分展現(xiàn)音樂(lè)的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)。因此，您可別看Stemfoort SF-200一副老派樣，不像市場(chǎng)上其他合并功放，要嘛標(biāo)榜內(nèi)建支持高解析譯碼規(guī)格的USB DAC，要嘛強(qiáng)調(diào)前級(jí)的數(shù)字邏輯線路，它沒(méi)有液晶屏幕，沒(méi)有無(wú)線傳輸，就是單單純純，只有五組高電平輸入，而且只給你單端RCA輸入。Stemfoort的制作哲學(xué)正是「簡(jiǎn)單最美」。

內(nèi)部所有組件也都經(jīng)過(guò)原廠精心挑選，制作也秉持手工焊接。原廠表示，Stemfoort不采用SMD表面黏著組件，因?yàn)樗麄儓?jiān)信SMD是讓聲音劣化的原因。訂制的大型環(huán)形變壓器外部有一層金屬屏蔽作為隔離，可減少電磁干擾與震動(dòng)影響，Stemfoort要盡可能避免任何影響聲音純度的因素。

除了看的見(jiàn)的部分，隱藏在線路當(dāng)中還有秘密。原廠透露，為了避免用家使用時(shí)發(fā)聲意外錯(cuò)接的狀況，引發(fā)器材損壞，他們?cè)赟F-200的輸出級(jí)設(shè)計(jì)了保護(hù)線路，一旦線路察覺(jué)有異，會(huì)立刻切掉電流輸出，以免器材損毀。更有意思的，原廠還說(shuō)，SF-200的工作穩(wěn)定性很高，即便您所處的供電環(huán)境不佳，SF-200也能保持穩(wěn)定的工作狀態(tài)。這樣講很籠統(tǒng)，對(duì)吧？原廠干脆具體的說(shuō)，就算電壓波動(dòng)達(dá)到30%，SF-200也不怕；因?yàn)樗麄冊(cè)谠O(shè)計(jì)電源線路以及放大線路時(shí)，都把這些變動(dòng)因素考慮進(jìn)去了。

Stemfoort SF-200的外觀看起來(lái)很低調(diào)，沒(méi)有什么花俏設(shè)計(jì)，沒(méi)有跳針表頭、沒(méi)有OLED屏幕，沒(méi)有什么奇形怪狀。方正外型，以CNC切出的厚鋁板及鋼板拼接而成，給人十足的厚實(shí)、穩(wěn)重的印象。單是前面板，就是厚達(dá)1公分的航天級(jí)鋁合金板，旋鈕也是鋁合金CNC切出的，轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)的觸感，比起塑料旋鈕真是好太多了。別小看它體積不大，全機(jī)重達(dá)16公斤，搬動(dòng)時(shí)可要站穩(wěn)馬步、多使點(diǎn)勁。

Stemfoort SF-200的聲音如何？我且用三個(gè)字表達(dá)—「純、濃、香」。我知道這聽(tīng)起來(lái)像是在賣(mài)鮮奶，但當(dāng)我一聽(tīng)到SF-200的聲音后，心中立即浮現(xiàn)這幾個(gè)字。Stemfoort在線路設(shè)計(jì)和制作上的諸多講究，都是為了追求訊號(hào)的純凈，聽(tīng)起來(lái)，他們確實(shí)做到了。SF-200的聲音確實(shí)夠純，但不是那種「純凈如水」的「純」。有的擴(kuò)大機(jī)聲音非常干凈，倘若又搭配到其他屬性相近，甚至走向更極端的器材，整組系統(tǒng)聲音恐顯得太過(guò)平淡。Stemfoort不是那種蒸餾水般的純，卻給人一種清澈的、干凈的、明白的聽(tīng)感。

怎么說(shuō)那個(gè)「濃」字呢？我無(wú)法跟Stemfoort的舊款機(jī)相比，但參照現(xiàn)有的擴(kuò)大機(jī)，比起Linear Acoustic LAV-60 MKII，它就相對(duì)更「濃」了一點(diǎn)，比起Micromega IA-400那就更濃了。這個(gè)「濃」字怎解？簡(jiǎn)言之，密度高；因?yàn)槊芏雀撸月曇麸@得比較厚一點(diǎn)，稍微暖一點(diǎn)。可是，我也要強(qiáng)調(diào)，雖然聲音濃，卻不會(huì)濃到化不開(kāi)，因此并不感覺(jué)慢拖難耐。SF-200的速度感雖不是快如閃電，卻也收放利落。至于那個(gè)「香」，用通俗的解法，其實(shí)就是「音樂(lè)性」。麻煩又來(lái)了，「音樂(lè)性」這音響迷之間的老梗該怎么個(gè)解法，還真是見(jiàn)仁見(jiàn)智，我在這里要表達(dá)的很簡(jiǎn)單：Stemfoort SF-200聲音質(zhì)地綿密，力道充足，帶點(diǎn)暖意，延伸自然，形體刻劃清楚，空間與舞臺(tái)表達(dá)分明，當(dāng)這些都到位了，音樂(lè)性就出來(lái)了。這就是那個(gè)「香」。

「不能讓Stemfoort SF-200太好過(guò)。」我心里暗想。于是，先試著接法國(guó)的Pierre Etienne Leon Quattro+書(shū)架音箱。這對(duì)小音箱采Isobarik設(shè)計(jì)，音箱里還藏了一顆相同的中低音，所以，外面看起來(lái)是2單元，實(shí)際上卻是2音路3單元。根據(jù)PEL原廠提供的數(shù)據(jù)，這音箱平均阻抗為6歐姆，標(biāo)稱(chēng)效率有89dB，但實(shí)際上沒(méi)那么好推，功率不足、阻尼因子不夠高的擴(kuò)大機(jī)，容易讓Quattro+出現(xiàn)失真。如果不是偏愛(ài)某種特別的音色屬性，想要?dú)舛ㄉ耖e、穩(wěn)當(dāng)妥貼地抓住Quattro+，選擇一臺(tái)質(zhì)優(yōu)的大功率擴(kuò)大機(jī)有其必要。一開(kāi)始，我就用這種難纏的小音箱來(lái)挑戰(zhàn)SF-200。

我先播放貝多芬第四號(hào)鋼琴協(xié)奏曲，Gina Bachauer擔(dān)任鋼琴演奏，Antal Dorati指揮倫敦交響樂(lè)團(tuán)伴奏的版本（Mercury, 432 018-2）。貝多芬的協(xié)奏曲作品當(dāng)中，我最?lèi)?ài)的就是這首。樂(lè)曲本身有著非常浪漫的性格，卻又具備穩(wěn)固的架構(gòu)，在華麗與端正、情感與形式間達(dá)到極為巧妙的均衡。Bachauer與Dorati這個(gè)版本出色之處在于鋼琴家的演奏情感細(xì)膩、氣質(zhì)典雅，處處展現(xiàn)雍容大方。Bachauer身兼布梭尼傳人、柯?tīng)柾袑W(xué)生、拉赫曼尼諾夫門(mén)下的鋼琴家，學(xué)貫德、法、俄派演奏技藝，卻不拘泥于一門(mén)風(fēng)格，反而處處顯露出浪漫派的演奏風(fēng)格，聽(tīng)她的演奏，總有如沐春風(fēng)之感。

按下播放鍵，單是第一樂(lè)章那開(kāi)頭的鋼琴就令人摒息。樂(lè)曲以較輕的力道揭開(kāi)序奏，起始的琴音雖然下鍵力度溫和，甚至有點(diǎn)小心翼翼的感覺(jué)，但琴音與和弦的共鳴感卻是清楚。隨后管弦樂(lè)團(tuán)導(dǎo)引進(jìn)入，弦樂(lè)聲部的分布畫(huà)面感極好，弦樂(lè)器的擦弦質(zhì)感向來(lái)是Murcury錄音的好菜，透過(guò)SF-200聽(tīng)到的弦樂(lè)音質(zhì)有厚度、更有溫度。Murcury的模擬錄音雖然多半年代久遠(yuǎn)，多屬立體聲發(fā)行初期的作品，但是一直深為樂(lè)迷所愛(ài)，就在于他們成功地捕捉了樂(lè)器發(fā)聲的真實(shí)感。因此，聽(tīng)他們的錄音，很容易就把自己投射到錄音現(xiàn)場(chǎng)當(dāng)中。但是在某些系統(tǒng)上，又會(huì)感覺(jué)稍微干澀一點(diǎn)，尤其是數(shù)字化的Murcury錄音。故此，播好Murcury錄音，也是一門(mén)挑戰(zhàn)。

透過(guò)SF-200，我聽(tīng)見(jiàn)的Murcury錄音是帶有水分的，非但不干不澀，還溫潤(rùn)有澤。弦樂(lè)如此，管樂(lè)也是如此，鋼琴更是迷人。堅(jiān)實(shí)有密度的鋼琴聲音，這是鋼琴錄音回放最迷人的地方。每一個(gè)觸鍵都交代的清楚，琶音演奏時(shí)，顆粒感十足，那種珠落玉盤(pán)的鋼琴演奏，正是發(fā)燒友最?lèi)?ài)聽(tīng)見(jiàn)的，SF-200在這方面不僅過(guò)關(guān)，而且給「嗨啪」（high-pass）也不為過(guò)。

如果克服了干澀問(wèn)題，低音弦樂(lè)拉奏時(shí)的厚實(shí)感再出得來(lái)，Murcury錄音就更是讓人關(guān)不了機(jī)。相較于起始的快板樂(lè)章，第二樂(lè)章走得慢，就特別容易感受到弦樂(lè)拉奏時(shí)的質(zhì)感。那個(gè)有厚度的低頻涌上，既顯豐沛，又不浮夸，個(gè)中巧妙拿捏得宜，自然好聽(tīng)的緊。這個(gè)樂(lè)章，貝多芬讓管樂(lè)休息，在一片沈靜中，只留下鋼琴與弦樂(lè)對(duì)話，像是訴情，又如安慰。SF-200聲音夠純，樂(lè)音像是從畫(huà)布里透出的形像，肅靜的背景叫這段音樂(lè)顯得特別耽溺。

到了第三樂(lè)章輪旋曲，音樂(lè)則回到歡愉明亮的色調(diào)，音樂(lè)行進(jìn)的步履輕快活潑、充滿(mǎn)昂然生氣。SF-200賦予音樂(lè)的色調(diào)不若我慣常用來(lái)搭配Quattro+的Micromega IA-400那樣鮮活明亮，如果以色溫差異來(lái)形容，就像是6000K色溫對(duì)比5000K的差異，又若IA-400是夏日正午的陽(yáng)光，那SF-200大概是下午兩點(diǎn)半的日照。

能大器地播放貝多芬協(xié)奏曲，放起室內(nèi)樂(lè)如何呢？SF-200的聲音夠純，如果您在聽(tīng)室內(nèi)樂(lè)時(shí)，特別重視回放樂(lè)器演奏的細(xì)節(jié)與聲音質(zhì)地，SF-200的聲音密度和直言不諱的表現(xiàn)手法，應(yīng)該會(huì)討您歡喜。播放2014年高雄音響展示范CD的第二軌，選錄的是理查德史特勞斯小提琴奏鳴曲（作品編號(hào)op.18）。鋼琴聲音醇厚，包覆羊毛的木質(zhì)琴槌，敲擊琴弦時(shí)所帶出那自然溫潤(rùn)的琴音，正是音響迷樂(lè)于聽(tīng)見(jiàn)的。高音凝聚而結(jié)實(shí)，而且透著些許光亮。小提琴演奏聲音富有溫潤(rùn)感，絕對(duì)沒(méi)有噪耳難耐之處。演奏者間些出現(xiàn)的呼吸聲，也收錄在內(nèi)，透過(guò)SF-200的回放，這些細(xì)節(jié)也都沒(méi)有放過(guò)。這份錄音是在臺(tái)北蘆洲功學(xué)社的音樂(lè)廳錄制，因?yàn)樵搱?chǎng)地空間頗大，空間殘響較短，因此尾音收的快。為了不讓聲音太過(guò)干澀，擔(dān)任錄音的雅砌錄音室錄音師饒瑞舜表示，在后制時(shí)，他們加上了一點(diǎn)點(diǎn)「讓聲音更悅耳的效果」，這些人工殘響給予樂(lè)音更多的甜味，透過(guò)SF-200的回放，該曲也更顯濃香。

SF-200的音質(zhì)有厚度又不失解析，高頻干凈不噪耳，低頻厚實(shí)飽滿(mǎn)卻不過(guò)頭，放起搖滾和流行當(dāng)然得心應(yīng)手。放起英國(guó)老牌搖滾歌手Joe Cocker的現(xiàn)場(chǎng)演唱會(huì)錄音「Fire It Up, Live!」（Sony, 88883740702），那錄音原本就有中低頻濃重飽滿(mǎn)的傾向，SF-200放起來(lái)顯得力道充沛，對(duì)比我的參考擴(kuò)大機(jī)，鼓聲形體更大，生猛有勁。聽(tīng)Joe Cocker重新詮釋Beatles經(jīng)典名曲「Come Together」，鼓聲飽滿(mǎn)、渾然有力，尤其是那又重又沈的大鼓，聽(tīng)起來(lái)頗為過(guò)癮；電吉他飆奏時(shí)聽(tīng)起來(lái)絲毫不覺(jué)耳朵疲憊。Joe Cocker當(dāng)時(shí)已近七旬，歲月不饒人，咱喬伯伯雖然聲音稍微松散一些，也更啞上一點(diǎn)，氣也比較短，但唱起自己的招牌情歌「You Are So Beautiful」，還是頗有味道。因?yàn)槭乾F(xiàn)場(chǎng)演唱會(huì)，所以，演唱加上了清楚可聞的回聲，這個(gè)現(xiàn)場(chǎng)版本速度還刻意放慢，聽(tīng)起來(lái)分外凄涼。SF-200讓Joe Cocker的聲音聽(tīng)起來(lái)又稍微厚一點(diǎn)，電鋼琴的聲音則顯得更沈、更穩(wěn)。

原廠曾宣稱(chēng)SF-200的供電充足，因此可以應(yīng)付大動(dòng)態(tài)音樂(lè)，于是我拿Michael Jackson的「Billie Jean」和「Beat It」來(lái)測(cè)試到底原廠有沒(méi)有吹牛。一放下去，我就不禁「哇」了出聲，鼓聲力道豐沛，勁力十足。這兩首曲子的鼓聲下去還不打緊，還要收的快，那個(gè)感覺(jué)才能到位。SF-200之所以讓我「哇」出聲，就是在那個(gè)收束，低頻打出去打得猛力，收回來(lái)又收的快、收的干凈，您說(shuō)這鼓聽(tīng)起來(lái)能不過(guò)癮，我怎會(huì)不「哇」呢？可見(jiàn)，千萬(wàn)別抱持著「英國(guó)器材就是只能溫和唱歌、君子氣質(zhì)」，若我憑這種刻板印象寫(xiě)評(píng)論，就有愧于職；若發(fā)燒友持著這樣的刻板印象就以為懂得Stemfoort SF-200，就少了一層新體驗(yàn)。錯(cuò)過(guò)，就真可惜了。

我又把SF-200接上U-Audio試聽(tīng)室里的Capriccio Continuo Admonitor Preference Plus加上Submonitor MKIII低音柱。這個(gè)組合更不好搞定，一來(lái)要抓住低音柱的低音單元，二來(lái)還要控制得住高音不要飆出來(lái)，不然又會(huì)失了平衡。相反的，倘擴(kuò)大機(jī)失真夠低、音質(zhì)夠純、推力充足、控制力夠好，那這音箱就能充分顯出活生且自然的音樂(lè)性。SF-200推起來(lái)并不吃力，播放Gina Bachauer那張貝多芬鋼琴協(xié)奏曲錄音時(shí)，低音弦樂(lè)器的演奏更顯豐厚，尤其是琴弓觸動(dòng)琴弦的那剎那，我在CC Admonitor的組合可以聽(tīng)見(jiàn)更清楚的細(xì)節(jié)，錄音真實(shí)感又加上一皮。低頻充足，但比起書(shū)架的PEL Quattro+顯得寬松而且延伸更自然。因?yàn)閁-Audio試聽(tīng)室的空間寬敞，音箱間距也拉的更開(kāi)一些，音場(chǎng)也顯得更龐大，當(dāng)樂(lè)團(tuán)Tutti時(shí)，成片的弦樂(lè)并不松垮，依然維持很好的密度感。

使用期間，我發(fā)現(xiàn)Stemfoort SF-200的工作溫度似乎不高，即便熱機(jī)一整天，機(jī)身溫度也很低，就算歷經(jīng)幾個(gè)小時(shí)的試聽(tīng)，其中不乏激烈操演，摸起來(lái)我倒覺(jué)得Macbook的機(jī)殼溫度還比SF-200要高一點(diǎn)。看來(lái)，如果要把Stemfoort SF-200藏身機(jī)柜也不怕。雖然溫度變化似乎不大，但很奇怪的，SF-200開(kāi)機(jī)后還是要熱機(jī)一段時(shí)間才好聽(tīng)，否則聲音會(huì)稍嫌干一點(diǎn)、笨拙一點(diǎn)。

最后，我不解的是，二十年前Stemfoort SF-100推出時(shí)，在臺(tái)售價(jià)比SF-200少得多，聲音表現(xiàn)還被媒體指名推薦。時(shí)至今日，Stemfoort重出江湖，SF-200同樣是100瓦，身價(jià)卻翻上幾番。唉，身處今時(shí)的我輩只能感嘆那個(gè)音響售價(jià)平易近人的年代已遠(yuǎn)，如果遇到好聲音，音響迷們，可要趁早把握啊，誰(shuí)知道未來(lái)是如何呢？

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