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標題: 家庭影院功放調試之Audyssey奧德賽使用教程和常見問題解答（一） [打印本頁]

作者: 百寶城影音 時間: 2019-4-9 15:54
標題: 家庭影院功放調試之Audyssey奧德賽使用教程和常見問題解答（一）

　　第一部分：奧德賽概論與基本問題
　　概論：什么是奧德賽?
　　通常我們說起奧德賽的時候，很多人會以為它是一件事物。但事實上，奧德賽是一系列不同的技術合集，它可以解決音頻和聲學的一些問題。這里的描述非常簡單，后面的內容里會有更為詳盡的描述。
　　Audyssey MultEQ
　　Audyssey的官方主題中，討論最多的技術是Audyssey MultEQ。這是AVR中嵌入的Audyssey技術，我們可以將其理解為一個“房間均衡系統”。在這里，'MultEQ' 不能簡單的理解為一個籠統的類屬，因為MultEQ有不同的'風格'，后面的內容會做更多的詳解。
　　Audyssey Dynamic EQ
　　人類聽覺的工作方式決定了：隨著聲音頻率的變化，聲音的響度會變大或者變小。當音量水平降低時，高頻和低頻的衰減速率比中頻更快。你平時可能也會感覺到，當音量降低的時候，尤其是低頻，可能會逐漸消失。Dynamic EQ 就是專門為解決這一問題而設計。使用了Dynamic EQ 之后，當您將音量降低到“reference”(即主音量為0dB)時，Dynamic EQ將不斷調整頻率和環繞聲的音量，從而保持混音工程師想要呈現給用家的均衡。
　　Audyssey Dynamic Volume
　　動態音量是一種Audyssey技術，可以讓家庭影院中柔和的聲音和響亮的聲音之間的波動更為和緩。如果你在大晚上觀影，并且影片中包含非常廣的動態范圍(也就是指，你播放的內容中最安靜與最響亮的聲音之間的比率)，則在電影中的爆炸場面中，你可能會調低音量，當播放安靜的對話時，可能需要再調高音量。動態音量就具有這樣的功效。
　　Audyssey DSX
　　Dynamic Surround Expansion(DSX)是專有的Audyssey技術，他可以通過兩個“加寬”聲道和或者兩個“高空”聲道增強標準的7.1聲道環繞配置。兩個額外的揚聲器擴展了聲場的寬度/另外的兩個揚聲器可以擴展聲場的高度。這些可以創建一個更真實的沉浸式音頻體驗。關于這部分的內容問題后面也會有更為詳盡的描述!
　　1、運行奧德賽的時候會發生什么?
　　如下是運行奧德賽的時候的程序：
　　把麥克風放在主聆聽位置，奧德賽會依次對你的每一只揚聲器及低音炮發送一系列的 'chirps' (啾啾~)。在第一輪中，奧德賽要先檢測出你的系統里有多少只喇叭，所以在剛開始的時候它會嘗試著去“Ping”不存在的喇叭。比如說，如果你沒有后環繞揚聲器，奧德賽可能會嘗試著去Ping它，當沒有檢測到之后，它就會忽視然后接著運行其他的麥克風位置。
　　然后你把麥克風移動到其他你想測試的位置，奧德賽這時候就知道你有多少只喇叭了。然后會 'chirps' (啾啾~)你系統里實際上有的喇叭或者低音炮。在隨后的測試中，奧德賽會Ping你系統中的每一只喇叭(包括低音炮)。
　　下面是一些小問題：
　　首先，對于麥克風的位置，不同版本的奧德賽最大限額是不同的。比如說2EQ僅3個麥克風位置、MultEQ 有 6 個、而XT和 XT32則有8個，不論可用的麥克風位置數量幾何，上述原則依舊適用。奧德賽依舊是用第一個麥克風位置來測量揚聲器的電平和距離，并且去測定系統中揚聲器的數量。第一個位置測量之后緊接著的其他測量，奧德賽會ping系統中的每一個喇叭，包括低音炮。
　　另外說一點：關于包含SubEQ HT的XT32系統。配備了XT32 SubEQ HT的系統能夠獨立設置兩個低音炮的電平和距離�？紤]到他們與房間的交互作用以及彼此之間的相互作用，可以將兩個低音炮作為一個整體。對于這種系統，在主聆聽位置的第一次測量中，Audyssey將ping一個低音炮，然后ping另一個低音炮，然后再ping兩個低音炮。換句話說，對于帶有XT32 + Sub EQ HT的雙炮系統中的第一次測量，您將聽到三個獨立的低音炮“ chirps”(啾啾~)。但是對于您隨后進行的測量中，你將會只聽到一個低音炮“ chirps”(啾啾~)聲，因為所有的低音炮都是同時被“ping”。
　　2、為什么中置聲道的對話很難聽清?
　　這可能是Audyssey Dynamic EQ(參考電平偏移)引起的，中置的擺放或者房間的動態都有影響。首先檢查一下中置是在正常工作，高音是否連接的并且可以正常運行。粉紅噪音測試對此很有效，把你的耳朵貼近中置單元和高頻揚聲器(注意：不要開得太大聲!)檢查他們是否在正常工作。如果在正常工作的話，再一次運行奧德賽之前請嘗試以下操作：
　　- 對白的音效很差通常有可能和房間有關。你的房間是反射型嗎?如果是，可以考慮增加房間的裝飾、窗簾、書架等以減少反射。當你拍手的時候，聲音是否會持續一段時間?如果是，那你的房間可能是太活躍了，這可能會影響到對白的效果。請特別注意房間的第一反射點：側墻壁、地板、天花板。
　　- 找到房間第一反射點的一個簡單方法：讓你的朋友拿著鏡子抵著墻壁，而你坐在聆聽位置。讓朋友把鏡子在墻面上移動，直到你可以看到揚聲器。此時鏡子的位置就是反射點。針對地板上和天花板上，你同樣可以采取這種方法。
　　- 你的中置聲道是否在柜子或書架上?如果是，把它向前拉，讓揚聲器的邊緣越過柜子的邊緣1英寸左右，可以優化音質。
　　- 你的中置是否傾斜?使它指向你的聆聽位置。如果不是，請將它向上(或向下)傾斜。向上還是向下，取決于它在屏幕的上方還是下方。
　　- 如果你的中置揚聲器在地板上，那么把它放在架子上，并向聆聽位置傾斜。
　　- 如果你的中置聲道和聆聽位置之間有一個桌子，可以嘗試搬走這張桌子。如果不能搬走，可以把它用書或雜志蓋上以減少反射。
　　- 如果你使用木地板，考慮鋪一層厚地毯，以減少反射。
　　- 也有可能是信號源的問題，這個時候可以更換更好的信號源文件。
　　如果你重新放置了中置揚聲器，或者做了其他的房間調整，重新運行audysey，查看現在的對話表現是否更好。另外說一點，你可以把中置聲道的修正電平調高幾分貝，不會對校準有太大的影響。
　　3、我們時常看到的“Reference Level”究竟是什么?
　　Reference Level是為混音室和商業影院而定義的一個標準。每個混音室和影院都被校準到同一個標準水平—Reference Level。
　　該標準規定：在聆聽位置，使用500Hz—2000Hz的粉噪時平均達到85dB。峰值電平設置為：衛星音箱每聲道105dB的聲壓設置為20dB或更高;低頻聲道中，最高為115dB。
　　這意味著，當你的AV功放聲音控制在0dB時，衛星揚聲器在105dB，低音炮在115dB。這也就是說，在0dB的Reference Level上，理論上你的系統會和其它0dB上校準的系統(混音室)得到同樣的聲壓。
　　之所以說理論上，是因為現實中只有最好的家庭影院系統才能達到這樣的水準并且不失真。幸運的是，這個水平會比大多數人在家用環境所能容忍的聲壓要大。所以，人們通常在看電影或聽音樂時，會把音量調在-20dB～-10dB，看電視則是-35dB～-20dB。
　　那么這如何轉化為你的奧德賽校準呢?校準時，你的AV功放會給每個揚聲器和低音炮發送一個75dB的啾啾聲。(奧德賽第一次測試時會測定你系統里有多少個揚聲器，而低音炮的數量需要由你告訴系統，所有的這些過程都會顯示在屏幕上。)奧德賽通過測量麥克風進行。例如，在皇帝位測量時，麥克風接受到某個揚聲器的聲壓為71dB，則AV功放會給它增加4dB達到75dB。同理，如果另一個揚聲器的聲壓是77dB，則減小2dB達到75dB。
　　澄清一些關于Reference Level的常見誤解：
　　對于特定內容，Reference Level是一個校準，而非聲壓級。重申一遍，Reference Level是一種校準。它用于電影混音，這樣在重播時，所有的聲音和混音時的音軌的聲壓一致。
　　AV功放的制造商發現，他們的客戶發現85分貝的聲音太吵，無法聽到測試噪音，所以他們開始用另一種方法來達到同樣的效果。使用編碼為-30 dBFS的粉色噪聲信號，家用揚聲器的校準為75 dB。在反射的時候應該很明顯，這些結果是完全相同的校準。在任何一種校準方法下，在- 40dbfs上編碼的聲音在參考級的65 dB處都會發出聲音。在這個房間里，用0dBFS編碼的聲音是105db。這有點令人困惑，但你不能把房間里的聲壓——dB SPL——與電影或其他媒體的編碼水平混淆。
　　我傾向于聽遠低于Reference Level的電影。如果我將主音量設置為-20dB，這意味著在碟片上以-20dBfs編碼的聲音在我的房間里會發出65dB。
　　最后一個重要的變化發生在低頻信號，低音炮可以比其他揚聲器發更大聲。讀取碟片上的低頻信號后，系統會打開至10dB。因而低頻聲道的最大值為115dB，我調到-20dBFs的音量上，低頻聲道為95dB。
　　在上面描述的校準中，電影的校準是有“規則”的，這樣回放就可以與電影制作者的藝術意圖保持一致。沒有任何規則規定電影里的聲音必須有多大。無聲的段落將被編碼為所有的數字零，并且無論你在Reference Level或之下播放都將保持沉默。對話通常在85分貝的聲壓范圍內運行，但這遠遠不是一個硬性的規則，有些電影的標準要低得多。《V字仇殺隊》是一部比正常對話水平低得多的電影。
　　4、參考或者個人偏好，哪個更好?
　　這是一個大家經常討論的問題。首先需要理解一點，在你的家庭影院系統里，這都沒有對錯。這是你的系統，你的耳朵在聽，你完全可以開更大的低音，或關掉低音。然而在你做這些之前，了解奧德賽技術的基本目標是有必要的。奧德賽是用于解決房間聲學問題的技術。它的目標不是塑造你喜歡的聲音，而是參考級的聲音。
　　奧德賽把你的房間和你的揚聲器作為一個系統一起測量，然后根據這些測量創建校正均衡器。這種聲學校正的參考點是基于唯一已知的標準：所有電影制作聲音混合工作室使用的混合室校準曲線。
　　假設在校準過程中沒有問題，最后得到的是參考校準。如果你有一些個人的聲音偏好，這些都超出了奧德賽的職責范圍。有些人想要更多的低音，而另一些人則抱怨低音太多。有些人想要平坦的高頻率，而另一些人則不想。這些差異代表了參考和偏好之間的區別。公平地說，你應該至少聽2-3周的原始奧德賽設置，以便更好地理解奧德賽想讓你聽到的內容。在這段時間之后，如果你還想做一些調整(很多人選擇在這段時間后不做)，那就按照你的喜好去做。
　　重要的是，有一些奧德賽是可以改變的，它的改變不會影響你的校準水平。而有的你最好別改變，比如測量后的距離等。
　　5、奧德賽如何處理偶極和雙極的環繞揚聲器?
　　雖然奧德賽官方建議：你可以使用偶極揚聲器做影院環繞音箱，但實際上對于校準來說，你使用哪種類型的環繞揚聲器沒有影響。
　　奧德賽CTO克里斯·基里亞卡基斯說：
　　我們推薦你使用偶級環繞。偶極環繞的目的是增強環境聲音的沉浸感。
　　無論你使用單極還是偶極，校準都不受到影響。
　　6、是否可以保存和覆蓋奧德賽校準
　　這可能取決于AV功放品牌商
　　7、關于奧德賽曲線(電影和音樂)
　　和普遍的觀點不同，平滑的頻響曲線并一定能給你正確的聲音。一個原因是聽音環境從大電影院到了小的影音室，另一個原因是揚聲器重放高頻時比播放低頻時更具方向性。這意味著，在高頻和低頻上，直接的聲音和房間里表現的聲音是不同的。
　　在一個起居室里，聲學條件要求在某些頻段上有一個平坦的曲線，然后進行滾降。這種滾降允許在高頻下，適當平衡直通聲音和混響聲音。MultEQ通過創造均衡器，把揚聲器的頻響，校正為特定的目標曲線。這個目標曲線就被稱為：Audyssey Reference 和Audyssey Flat，或者Audyssey Movie和Audyssey Music。
　　Audyssey Reference/Movie 目標曲線是用來將電影混音室轉化為家庭影院環境適用。這個曲線直到4kHz是平坦的，然后4kHz到10kHz有一個輕微滾降(在10kHz時-2dB);接下來滾降增多，在10kHz-20kHz(在20kHz-6dB)。這個曲線將用于絕大多數看電影的情況。值得注意的是：該曲線在Audyssey的中程補償(MRC)，會在2kHz左右的頻響中引起的一個故意傾角。
　　Audyssey Flat/Music 目標曲線沒有滾降。這個曲線應被用于做過吸收高頻的聲學處理后的小空間觀看電影時使用，或你使用了THX Re-EQ。另外注意，使用這個曲線時，奧德賽MRC中程補償不可用。
　　研究表明，大多數家庭用戶都設置在混響區域。而大部分電影混音是由錄音室在近場完成的。因此，使用高頻滾降是有益的。然而如果你的房間已經做過聲學處理，或你做的距離前置揚聲器非常近，那你可能位于近場。你可以嘗試一下，關掉滾降是否有更好的音效。
　　8、關于THX Re-EQ，當使用奧德賽MultEQ時THX Re-EQ應該開還是關
　　MultEQ通過均衡器來糾正室內的揚聲器頻響曲線，以達到目標曲線。這些目標曲線即Audyssey Reference 和Audyssey Flat，或稱為Audyssey Movie和Audyssey Music。
　　均衡技術影響目標曲線的選擇。
　　在THX規范單元中，你可以找到一個叫Re-Eq的控件�？梢郧械粢恍└哳l。因為Audyssey Reference/Movie曲線已經做了同樣的事，所以當使用THX模式時，推薦使用Audyssey Flat/Music目標曲線，這樣可以避免高頻被切兩次。
　　一些AV功放制造商開發了具備各自特色的均衡器進行高頻滾降。例如Denon的Cinema EQ。建議關閉此類滾降，以便奧德賽的相關曲線能夠正常運轉。
　　奧德賽目標曲線的選擇，在某些產品(Denon、NAD、Marantz、Onkyo)中手動執行，在某些產品中自動執行。
　　總結：如果你有一套THX設備正在非THX模式下使用奧德賽相關曲線，Re-EQ應當是關閉的。如果在THX模式下，Re-EQ應該是打開的，然后選擇奧德賽相關曲線。
　　9、為什么運行奧德賽之后，我的高頻顯得更亮或者尖銳
　　如果主揚聲器沒有正確的內八字擺位，或沒有準確的向皇帝位傾斜。在這些情況下，如果奧德賽測試麥克風偏離了高音單元，奧德賽會提高高頻，以達到預期的頻響。有人說奧德賽XT32在這方面很敏感，因為它具有非常好的矯正分辨率。
　　所以，如果在運行了奧德賽測試之后，你的高頻聲音仍太過嘹亮，而你的揚聲器沒有對準皇帝位，那么重新安置然后再次運行奧德賽。
　　同樣重要的是，需要確保麥克風指向天花板，而不是和天花板成一個角度。后者也會形成一個嘹亮的高頻。因為奧德賽會對它錯誤的掠角進行一個補償。
　　請注意，有些揚聲器時專門設計的，無法內八字擺位。檢查你的揚聲器說明手冊，看看是否可以使用。
　　10、奧德賽如何測量
　　奧德賽“嘰嘰喳喳”的聲音會引起人們對其工作本質的誤解。
　　奧德賽實驗室CTO克里斯·吉利亞卡基斯如是說：
　　你聽到的“嘰嘰喳喳”，實際是一個快速掃蕩：它從1ohz開始，跑到24hz，但它對頻譜的掃描是對數的。換句話說：低八度比高八度更有能量。聽起來很熟悉?實際上你取時域測試信號，把它變換到頻域你會得到和全范圍粉紅色噪聲完全相同的頻譜。測試過程中，初識的啾啾聲是估算。75db聲壓對應初始聽音距離和喇叭靈敏度。每個揚聲器的啁啾重復了幾次，這在測量中增加了信號與噪聲的比例。奧德賽在啾啾聲中監*聽背景噪音。如果它高于所需的最小值，那么它就會在更高的層次上重復序列的啁啾，以確保它得到有意義的測量。
　　11、哪里找到關于Audyssey PRO套裝
　　MultEQ pro測試是最后一步。你可以在房間多點取樣(最多32個點)，根據你房間的聲學問題和個人偏好，定制聲音。
　　12、如果使用外接功率放大器，奧德賽還能工作嗎?
　　當然可以，奧德賽和外接功率放大器配合得很好。很多用戶都是這么做的。奧德賽根本不關心功率放大器在內部還是外部。
　　但是注意一點，如果你有一個AV功放，它被奧德賽校準過后又外接了功率放大器，我建議你重新運行奧德賽。因為av功放內接功率放大器可能和外接的功率放大器有不同的增益結構，進而可能會有不同的聲壓。
　　還要注意一點，如果外接功率放大器也可以控制音量或增益，那么在奧德賽校準前碰一次它，并且確保以后不碰它。如果奧德賽校準之后非要動它，那么就再次運行奧德賽。
　　13、當前使用奧德賽的AV功放及其使用版本情況
　　目前主流廠商中，只有天龍和馬蘭士在使用奧德賽MultEQ XT32。安橋和Integra已經開始使用自家的“AccEQ”。很多支持者認為這是一種退步。
　　14、輸入信號的類型及解碼方式是否影響奧德賽
　　答案是否定的，完全不影響。信號類型和解碼類型和房間校正無關。無論是杜比數字，還是模擬兩聲道信號，都沒有影響。只取決于你的揚聲器發出的聲音，如何和房間互動。
　　15、F3是什么意思
　　定義：揚聲器單元的頻率響應的滾降一般比中頻頻響低了-3dB。中頻頻響基本是揚聲器可用頻率范圍的總體輸出的平均水平。
　　奧德賽CTO克里斯·基里亞卡基斯說道：F3不是一個奧德賽的條件，而是一個揚聲器設計中的標準。所有揚聲器都會從固定某個頻率有個滾降。具體從哪個頻率開始取決于揚聲器單元的大小型號等。
　　F3就是那個揚聲器頻響降低了3dB的頻率。這是一個簡便的觀察揚聲器低頻性能的方法。AV功放通常使用這個頻率作為低音炮分頻點。一旦奧德賽檢測到這個點，它就會停止在這個頻率以下創建均衡器。
　　16、我改變了房間擺設，是否需要重新運行奧德賽
　　對房間有任何重大改變都需要重新運行奧德賽，包括以下：
　　- 安裝了新的揚聲器或低音炮
　　- 移動了揚聲器或低音炮的位置
　　- 移動家具
　　- 添加家具或窗簾等
　　- 變更了皇帝位
　　- 增減了地毯面積
　　- 增減了反射體
　　- 使用了外接功率放大器
　　17、什么是奧德賽的MRC中頻補償
　　MRC中頻補償是在2000Hz頻段區域的一個下降。在這個頻段高音和中音發生了交叉。在這個頻段，高頻位于它范圍的低端，中頻位于它的高端，揚聲器的指向性發生了大的變化。我們發現，如果這個區域的頻響曲線過于平整，反射聲和直射聲比例的變化會使聲音聽起來很刺耳。所以我們在奧德賽目標曲線中實現了這個MRC。你可以關閉它，但我們不推薦關閉它。
　　目前在AV功放中禁用MRC的唯一方法，是選擇平坦曲線，或使用Audyssey Pro，它可以在所有曲線上禁用。

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